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CESTERIA (Oficios artísticos)

Format: Paperback

Language: Español

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Centro José Guerrero Bernard Rudofsky (Moravia 1905 – New York 1988) es, sin duda, uno de los más innovadores y polifacéticos creadores de la arquitectura y del diseño del siglo XX. VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, " Sartre; Teoría Fenomenológica de las emociones y conciencia posicional del mundo ", En Revista OBSERVACIONES FILOSÓFICAS, Nº 6 / 2º, 2008, Asociada al Postgrado en Filosofía - PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE VALPARAÍSO y al Grupo THEORIA - Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado.

La ilustración gráfica del siglo XIX: Funciones y

Format: Paperback

Language: Español

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Barcelona: Paidós Barthes. 3: “El análisis textual: un modelo controvertido” y Cap. Al ser rechazados en los circuitos oficiales, el grupo de los pintores impresionistas organizó sus propias exposiciones y mantuvo una cohesión que duró hasta que, décadas después, algunos de ellos alcanzaron cierto reconocimiento. Segunda edición en Tudela [Navarra], por el Centro Cultural Castel Ruiz, 1988. Prólogo En 1936 Adorno le escribía a Benjamin una carta a fin de transmitirle sus impresiones sobre “La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica” (Adorno, 2001).

Secretos raros de artes y oficios (12 Tomos): Secretos raros

Format: Paperback

Language: Español

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A la vez se exhiben pantallas con imágenes y frases inéditas, entre las que se intercalan sus "Comerciales" y la instalación audiovisual "Recuerdos del pasado", en la que a través de música y vídeo Parra presenta su particular síntesis de la identidad chilena fraguada en la unión del español y el mapuche. Siendo joven aquella magnífica obra de arte se convirtió en el objeto fundamental del desarrollo de su método apareciendo a lo largo de su producción artística en la década de 1930 e incluso siendo adulto, en los años ‘60.

Artes & Mentes (La balsa de la Medusa)

Format: Paperback

Language: Español

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Ahora lo real ya no es imitado, el objeto resultante es afectado por la realidad (su desgaste, maltrato, abandono), en consecuencia asume el protagonismo. En lugar de su fundamentación en un ritual, aparece su fundamentación en una praxis distinta, a saber en la política (Benjamin, 1973, pp. 27-28). Me interesa se�alar que, por un lado, el discurso de Garc�a M�rquez en muchos puntos opera con la misma gram�tica dicot�mica de la cultura hegem�nica de �lite contra la cual se recorta su obra en el panorama de las letras nacionales en Colombia.

Destinos rurales de China (Asiateca)

Format: Paperback

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Sin embargo, no basta con se�alar los problemas desde el centro para realizar el proyecto descolonizador, como quiera que �ste se entienda (y siempre y cuando convengamos en que hay que realizarlo). El situacionismo fue un movimiento de vanguardia europeo que a partir de 1957 generó no sólo una estética, sino una de las bases teóricas más sólidas de la crítica de la sociedad y la cultura contemporáneas. VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, “ La Influencia de la Escuela de Frankfurt en Zygmunt Bauman y Richard Rorty: De La Teoría Crítica a la Modernidad Líquida y el Pragmatismo ”, en Revista Observaciones Filosóficas, Nº 18 – 2014 – ISSN 0718-3712, Indexado en DOAJ - Directory of Open Access Journals Lund University, http://www.observacionesfilosoficas.net/lainfluenciaescuelafranfurt.htm 1 Adelanto del Libro La La Influencia De la Escuela de Frankfurt –de próxima aparición– (2015) P & V, Madrid-México. 2 VARGAS, Lluís Pla, “La modernidad y sus abismos”, En Astrolabio.

Los frutos de el dorado

Format: Paperback

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Con obras claves en su filmografía como “Gran Torino” (2008), Eastwood ha dado un enfoque muy personal a la violencia que caracteriza nuestro tiempo, combinando el efecto devastador de ésta con el efecto dramático que puede llegar a tener en el individuo a la hora de convertirle, tanto en un monstruo despojado de cualquier moralidad, como en una víctima cuya vida se paraliza ante el miedo al sufrimiento y la muerte. “El francotirador”, por su parte, no es una excepción en su filmografía.

Angeles En El Arte, Los (Spanish Edition)

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Fondo de cultura económica, Madrid, 1994 TOLSTOI, León ¿Qué es el Arte? La exploración de las esferas comienza con la diferencia básica que existe entre los mamíferos y otros animales; la comodidad biológica y utópica que los seres humanos intentan reconstruir mediante la ciencia, la ideología y la religión. Un texto de obligada lectura para toda persona que aspire a ser historiador del arte. Ubicándose desde la perspectiva de las luchas por la liberación política y económica de los pueblos no occidentales en el contexto de la expansión y crisis del capitalismo global, Enwezor propone una serie de focos de debate que, en su opinión, caracterizan el pensamiento sociopolítico actual, obligando a una reformulación de la práctica artística en tanto inserta en un contexto de profundos cambios y conflictos.

Dirección de arte: Proyectos impresos

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No admiten el plagio ni el logro de un beneficio económico de forma fraudulenta, es decir, con la idea o el trabajo de otro, pero sí entienden que este tipo de producción y el canal de difusión admiten la apropiación de la obra por parte de particulares (en ocasiones las piezas pueden descargarse gratuitamente; otras veces, sin embargo, mediante previo pago: todo depende de si el artista pretende subsistir económicamente o no de la práctica artística).

Courbet

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México, Grijalbo, 1991. “Introducción” y Capítulo I”. En otra oportunidad –Entre Deux (1993)– confrontó fotografías de las variaciones de su rostro durante la operación y el período post-operatorio, con variaciones similares producidas mediante la manipulación digital de su retrato. Universidad de Navarra, 2001. · Boltaña (Huesca). La cantidad de proyectos editoriales supera con creces a la capacidad de los lectores por absorber contenidos, donde la calidad de estos pareciera ser una de las principales piedras de tope.

El Antiguo Egipto: Un proyecto de Ciencias Sociales en

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Un efecto de las vanguardias: la tensión entre autonomía y no autonomía del arte 34 Si se concluye aquí que las vanguardias produjeron un efecto, es porque se acuerda en principio, que la última parte del siglo XX no puede reclamar para sí la inocencia o la audacia de las primeras vanguardias, pero tampoco la relectura cínica o irónica de las posteriores a la segunda guerra mundial. Ehrenreich le roba la pantalla a Brolin y a Clooney en un par de ocasiones.